К.Собчак обличила РПЦ во лжи, показав VIP-билет к Поясу Богородицы

Телеведущая Ксения Собчак подтвердила ранее появившиеся сведения о том, что существуют VIP-билеты для прохода к Поясу Богородицы в храм Христа Спасителя без очереди, а также опубликовала фото одного из таких билетов.

Соответствующее сообщение и фотографию К.Собчак разместила в своем микроблоге в Twitter.

"Меня сегодня жена одного чиновника "пригласила" к Поясу по VIP-билетам пройти. Я думала, это циничная шутка. Оказалось - циничная правда", - написала телеведущая.

Она отметила, что храм Христа Спасителя был выбран для демонстрации святыни неслучайно - "там все входы-выходы для "випов" продуманы, чтоб без шума". "А РПЦ еще все отрицает. Как же заповедь "Не лги"?" - написала К.Собчак.

Ранее о подобных VIP-билетах писали другие блогеры. Заметим, что сейчас очередь к святыне уменьшилась после того, как ковчег с Поясом Богородицы установили над аркой высотой около двух метров.

Теперь посетители храма проходят под аркой, касаясь ковчега и произнося молитвы, детей поднимают на руки, чтобы они также могли приложиться к святыне. При этом организаторы обратились к пришедшим с просьбой читать молитву заранее, чтобы не задерживать очередь.

Вот бы у машинистов срабатывал этот Орган Управлением Времени когда при повреждении красную точку проезжают. Меньше задержек было бы. А то впечатление, что прежде чем красное проехать они там с машинистом по пивку для начала выпьют.

Я посещал Кносский дворец. Статья интересная. Вероятно, колумбарий - это верная гипотеза.

http://scbist.com/razgovory-obo-vsem...dai-otgul.html

http://scbist.com/razgovory-obo-vsem...-vyhodnye.html

Ситуация: поезд (или автобус) отправляется из города постоянной работы в 01:00 мин. Полюбому добираться на городком транспорте, который работает до 24:00.
Вопрос: будут ли начислены суточные за этот день?

Музблог Гусли

Феноменально, восхищен ИТРной мыслью. А ведь еще и воплощено в жизнь!!!

МАЭСТРО ЗЕМНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Анатолий КАРТАШКИН, вице-президент Московского клуба фокусников

При жизни его популярность достигала славы Чаплина и президента Америки. Он оказался единственным в мире иллюзионистом, заставившим снова энергично заговорить о себе через сто лет со дня рождения,— я имею в виду завещание, разрекламированное им за несколько лет до своей смерти, но так доныне и не найденное. Туман загадочности, сопровождавший этого человека, подчас мешает разглядеть главное — незаурядность реальной личности.

«Моя главная задача — преодолеть страх,— рассказывал Гудини.— Когда меня раздевают, заковывают в наручники, бросают в воду в заколоченном ящике, когда меня заживо закапывают в землю, необходимо сохранять абсолютную ясность духа. Стоит поддаться панике — и я погиб. Если в чем-то будет допущен просчет, я пропал; если все мои способности не на высоте, не свободны от умственного и физического напряжения, я обречен на неудачу».

Прекрасные слова, представители многих опасных профессий могли бы повторить их. Так какова технология его чудес?

Один из друзей Гудини, профессиональный маг Дж. Кан-нелл, опубликовал книгу, в которой дал объяснение большей части его трюков именно с точки зрения иллюзионизма. Вот что рассказывает Каннелл.

Гастролируя в Лондоне, Гудини объявил о своей готовности освободиться из любого банковского сейфа Вызов приняла одна из английских фирм.

— Мое единственное условие — я должен ознакомиться с сейфом за 24 часа до выступления,— заявил Гудини.

— Хорошо,— ответили представители фирмы.

Стальной сейф был доставлен во дворец Джустон, где под сценой пришлось установить мощные опоры — доски могли не выдержать тяжести массивного ящика.

В день представления на подмостки поднялась комиссия из зрителей. Они открыли мощную дверцу, простукали стены, осмотрели сейф снаружи — никаких отверстий, щелей или прорезей. «Да, все нормально»,— сделали они свое заключение. Зрители не знали, что за несколько часов до представления Гудини со своими помощниками уже изъял из сейфа упругие пружины, а на их место поставил другие, из мягкого металла. Внешний вид стального чудища, естественно, не изменился, зато теперь его можно было открыть изнутри отмычкой. Ее-то Гудини и изготовил во время переделки внутреннего механизма сейфа — толстый стальной прут с двумя зубцами на конце. Оставалось только получить ее.

Получить? Именно так. Ибо комиссия в момент выступления должна была обыскать Гудини, выходящего из-за кулис в гимнастическом трико. Обыскала. И, конечно, ничего не нашла. Между тем отмычка находилась в ладони одного из ее членов — Уилла Гольдстона, опытнейшего исследователя иллюзионного искусства. Он вышел на сцену вместе с другими зрителями, на всякий случай слегка изменив свою внешность. Позже он опубликует солидный труд о секретах выдающихся фокусников, из которого однозначно следует, что Гарри Гудини должен быть отнесен к сценическим мистификаторам. А пока Гольдстон, пожимая на прощание руку уходящего внутрь сейфа мастера (что сделали все проверяющие), вложил в ладонь Гудини ту самую отмычку. Далее сейф был закрыт ширмой, и члены комиссии уселись в сторонке.

Гудини вышел из-за ширмы минут через сорок. Все кинулись к сейфу. Да, заперт. Да, никаких просверленных дырочек. Сенсация! Но не следует думать, будто великолепный фокусник все сорок минут потел над замком. Нет, он распахнул дверцу довольно быстро, а остальное время провел за чтением какого-то романа, дожидаясь момента, когда напряжение почтеннейшей публики достигнет апогея.

Ночью после освобождения Гудини с ассистентами поставил изъятые пружины на место, а на следующее утро представители посрамленной фирмы увезли сейф назад. Обнаружить подвох они, естественно, не сумели.

Так излагает события Дж. Каннелл. Сопротивляться его логике невероятно трудно, так как последовательность действий замечательного мастера изложена правдоподобно. Вообще, когда начинаешь подробно анализировать творчество Гудини, пытаясь понять секрет его головокружительной карьеры, то за обликом безудержного воителя со всякого рода заточениями вдруг открывается необычайно точный маэстро, увереннейший дирижер, поднимающий в нужный момент все регистры своего дарования до звучания необходимой мощи. Отдельные биографические штрихи не меняют общей картины.

Иллюзионный гений Гудини был признан профессиональным миром. В 1912 году общество американских магов единогласно избирает его своим почетным членом, а в 1917 году — президентом. Коллеги не могли не оценить его высокую техническую грамотность. Гудини был знаком со всеми видами кандалов и наручников, посещал полицейские музеи и выставки. Его фотографическая память позволяла ему даже соревноваться со стражами порядка — те показывали ему кандалы, а он по внешнему виду определял, каким образом их можно открыть.

— Вот эти, например, достаточно ударить нижней частью об угол стола,— улыбаясь, говорил он.

Он любил технику. Шло только первое десятилетие XX века, а Гудини уже умел фотографировать, разбирался в принципах действия аккумуляторных батарей. Он первым из фокусников научился водить самолет — французский биплан «Вуазен». Не стань он артистом, быть бы ему отличным инженером и изобретателем.

Случались ли у него неудачи? Конечно. Например, он надолго запомнил урок, преподанный ему в январе 1899 года полицейским сержантом Вальдроном,— тот надел на него наручники, а Гудини не смог снять их. Когда Вальдрон сознался, что нарочно заклинил замок, вдвинув в него стальную шпильку, Гудини сперва страшно рассердился, но потом понял, что всегда должен быть готов к встрече с неожиданным. И больше он никогда не поступал наобум, а всегда тщательно промерял будущий риск. Оттого-то его биографы не могут отыскать в его 43-летней артистической карьере более двух-трех досадных неприятностей. Зато в полной мере высвечивают его изобретательскую исключительность.

Я имею в виду, в частности, «Прохождение сквозь стену». Гудини никогда не рассказывал о способе выполнения этого трюка. Но когда я побывал в архиве патентно-технической библиотеки, то неожиданно натолкнулся на выданный 16 декабря 1914 года некоему Альберту Винкперу из Берлина патент № 288150. В нем была схема, разъясняющая принцип действия феноменального иллюзиона. Оказывается, в полу сцены предусмотрен люк, открывающийся только вниз и покрытый ковром из прорезиненного материала Поверх ковра на прочном металлическом брусе выстраивается та самая стена из кирпичей Следовательно, Гудини, скрытому от зрителей ширмой, оставалось только проскользнуть между брусом и прорезиненным ковром на противоположную сторону. Ассистенту же, располагавшемуся под сценой,— в нужный момент распахнуть люк и по истечении нескольких секунд захлопнуть его. Просто, как все гениальное.

Разоблаченный трюк, безусловно, всегда выглядит мыльным пузырем. Между тем великий Гудини оставил немало загадок. Об одной из них поведал его адвокат. Артист зашел к нему в контору и в середине разговора обратил внимание на сейф.

— Вы не могли бы открыть его? — поинтересовался адвокат.

— Оставьте меня на три минуты одного,— помедлив, ответил Гудини.

Когда адвокат снова вошел в комнату, маэстро сказал:

— Судя по фирменному знаку, этот сейф изготовлен Герринг-Хол-Марвилом-старшим, а замок построен на цифровом наборе. Давайте-ка наберем вот такую комбинацию...

Пальцы фокусника забегали по цифрам, и массивная дверь стального шкафа распахнулась. Адвокат был поражен. Гудини усмехнулся:

— Хорошо, я покажу вам свое изобретение, о котором не знает никто.

И он извлек из жилетного кармана предмет, очень напоминающий карманные часы с циферблатом, но без стрелок.

— Я сделал это сам,— пояснил он.— Единственное в мире устройство. Если научиться хорошо им пользоваться, можно определить любую кодовую комбинацию какого угодно сейфа.

И убрал предмет обратно в карман. Больше его никто никогда не видел.

Особенно Гудини заботился о своем физическом состоянии. «Публика видит только сам трюк, не имея ни малейшего представления о подготовке к нему, о тренировках, необходимых для преодоления страха,— рассказывал он.— Мой второй секрет заключается в том, чтобы добиться полного овладения всем своим телом, заставить подчиняться каждый мускул, сделать пальцы рук суперконечностями, а пальцы ног натренировать как пальцы рук». Серьезнейшая программа. Гудини выполнял ее везде, даже в гостях. Не прерывая беседы, он непрестанно манипулировал колодой карт, и те, что были заказаны гостями, то и дело оказывались вверху. А под столом он вынимал стопы из зашнурованных ботинок, и пальцами ног развязывал и вновь завязывал шнурки. Готовясь к освобождениям под водой, он в течение нескольких месяцев тренировался в ванной, репетируя погружение, и так довел время пребывания под водой до 4 минут. Его личный рекорд равнялся 4 минутам 16 секундам.

Я встречаю иных наших иллюзионистов — упитанных, лощеных, малоподвижных,— и сравнение с Гудини оказывается далеко не в их пользу. Маэстро признавал только чистую работу, только подлинный риск, опасность не условную, но вполне реальную. Однажды — это было в Детройте в ноябре 1911 года — зрители затянули его ремнями в мешке с такой силой, что у него лопнули кровеносные сосуды и произошло сильное внутреннее кровоизлияние. Лишь прекрасное здоровье позволило ему недолго находиться в постели и уже в декабре отправиться на очередные гастроли.

А освобождение из смирительной рубашки в воздухе? Выполняя этот его трюк, фокусники и ныне не могут избежать печальных последствий. Например, в конце 1981 года насмерть разбился английский иллюзионист Тревор Ривл — он рухнул головой вниз на каменный пол с 12-метровой высоты.

Допускал ли великий искусник Гудини существование суперявлений? Вот что часто занимает умы. Его близкий друг Артур Конан Дойл восклицал:

— Гудини умеет раздваиваться! Он выполняет это при ярком свете в присутствии двух-трех тысяч зрителей!

А Гудини отвечал:

— Нет! Я не материализуюсь и не дематериализуюсь. Мои методы вполне естественны. Разумеется, я могу освободиться из любого заключения, но я решительно заявляю, что делаю это физическими средствами

— Если бы Гудини направил свои способности на осуществление злых намерений, он бы, бесспорно, стал самой опасной личностью,— однажды глубокомысленно заметил журналист Г.Келлок.— Он же мог без труда войти в любое здание и так же легко выйти из него, не оставив следов взлома! А если бы он направил свой дар на установление собственной личности как центральной фигуры некоего религиозного культа, то мог бы сделать это без особого труда. Он отлично понимал, что может выдать себя за пророка таинственной религии.

Но такого не происходило. Более того, в зрелые годы Гудини стал активным борцом с шарлатанами. Будучи практиком, он отнюдь не отрицал запредельных явлений, но всегда требовал их реального подтверждения. Когда же вместо обещанной сверхъестественности ему подсовывали результаты заурядных фокусных трюков, он был беспощаден в разоблачениях.

«Я помню,— рассказывал он,— как в Чикаго был удивительный медиум-женщина. У нее на сеансах, как только тушили свет, чьи-то руки начинали бегать по присутствующим, из их карманов вытаскивались часы и летели в противоположный конец комнаты. Сколько времени я пытался ее поймать, но все безрезультатно. Наконец я догадался и вымазал себе волосы чернилами. Прикосновение «духа» к моим волосам не заставило себя долго ждать, причем я движением головы старался это прикосновение продлить. Когда же зажгли свет, то обнаружилось, что у маленькой старушки, сидевшей во время сеансов в самой глубине комнаты с самым невинным видом, все руки были вымазаны этими самыми чернилами».

Итальянский фокусник Нино Пекораро объявил, что духи способны помочь ему во всем — даже освободить его от веревочных уз. Эксперты из зрителей хотели опутать его длинной веревкой, но Гудини запротестовал — он сказал, что технику освобождения от нее знает любой начинающий, и поступил по-своему. Разрезав веревку на короткие куски, он связал ими Пекораро. Незадачливого чародея освободили только те самые эксперты

За 35 лет Гудини разоблачил около тысячи обманщиков подобного рода. Однажды, читая в Висконсинском университете лекцию на антиспиритическую тематику, он произнес:

— Если бы меня можно было запереть со всеми шарлатанами и дамами, их поддерживающими, в железный сундук и сбросить этот сундук на дно морское, то из всех выбрался бы один я, и то лишь благодаря моим фокусам.

И тем не менее тайна Гудини все-таки существует.

Однажды он продемонстрировал трюк на всеамериканском собрании иллюзионистов. Взял два стула, поставил их на расстоянии 2,5 фута друг от друга и положил на них толстую палку. А потом предложил одному из присутствующих пройти между стульями.

— Чепуха,— ответил тот.— Не могу же я пройти сквозь палку?

— Пройдете. Ступайте. Только не поднимайте ног.

И человек прошел сквозь палку, которая даже не шелохнулась. Матерые фокусники только развели руками. Загадка этого иллюзиона не раскрыта по сей день.

Одно из гастрольных турне Гудини называлось «Невозможное становится возможным». И это, пожалуй, самое важное, что сумел выразить языком своего искусства Гарри Гудини.

Таинственный феномен Эмилии Саже

В 1845 году неподалеку от Риги находилось воспитательное заведение для благородных девиц, где учились сорок две воспитанницы из лучших дворянских семей Лифляндии. Одна из этих воспитанниц, баронесса Юлия фон Гильденштуббе, в своих воспоминаниях поведала об удивительной истории, связанной с именем одной из классных дам заведения, молодой француженки Эмилии Саже.

Через несколько недель после приезда Эмилии в пансионат среди воспитанниц стали распространяться странные слухи: у классной дамы была удивительная способность появляться одновременно в разных местах. Потом стали происходить еще более странные события. Однажды, когда Эмилия, что-то объясняя, писала на доске мелом, ученицы вдруг с ужасом увидели две ее фигуры, стоящие одна возле другой, причем одна из них с мелом в руке действительно что-то писала, а другая только повторяла ее движения. Спустя некоторое время на глазах всего класса произошел еще более поразительный случай, когда все воспитанницы занимались рукоделием в большой зале первого этажа с четырьмя огромными дверями с зеркальными окнами, выходившими в обширный сад. Пансионерки сидели за длинным столом в центре залы и отлично видели все, что происходило в это время в саду, где Эмилия, стоя около клумбы, окапывала небольшой лопатой цветы. «В конце стола на хозяйском месте в большом кожаном кресле сидела другая классная дама, наблюдавшая за воспитанницами,— вспоминала фон Гильденштуббе.— Вскоре она встала и вышла из комнаты, оставив кресло незанятым, но ненадолго: вдруг в нем появилась фигура Эмилии. Девочки выглянули в сад и увидали там Эмилию у той же клумбы, где она продолжала работать. В то же время пансионерки отметили, что она двигалась замедленно, точно сон-

ная или больная. Взглянув опять на кресло, они явственно видели неподвижную фигуру учительницы настолько реальную, что не будь она в то же время у них на глазах в саду и не появись она неожиданно в кресле, не пройдя предварительно через комнату, ученицы были бы убеждены, что это действительно она сама... Две самые храбрые девочки решились подойти и дотронуться до фигуры. Они отметили, что ощущают некоторое сопротивление, похожее на прикосновение к марле или крепу. Затем одна из барышень прошла близко от кресла, задела призрак Эмилии и как бы прошла сквозь некоторую ее часть. Но видение при этом не исчезло, продолжало еще сидеть на том же месте и, наконец, испарилось. В этот же момент учащиеся заметили, что Эмилия в саду обрела прежнюю живость и энергию»...

Странные явления с Эмилией продолжались в течение полутора лет, иногда с перерывами в несколько недель. Все это сильно подорвало репутацию учебного заведения, многие родители стали забирать своих дочерей из пансионата, и в итоге из сорока двух воспитанниц осталось всего двенадцать. Это вынудило руководство пансионата отказать Эмилии Саже от места.

Бедная девушка была в отчаянии «В девятнадцатый раз! — воскликнула она, расставаясь с любимыми ученицами.— Это так тяжко!» Как выяснилось, она с шестнадцати лет преподавала в восемнадцати учебных заведениях и отовсюду ее прогоняли из-за свойственных ей странностей, хотя и давали напоследок самые лестные отзывы о ее профессиональных качествах.

При посещении любимой учительницы, поселившейся после отставки неподалеку от пансиона, баронесса Юлия слышала рассказы юных племянников Саже о том, что они частенько «видели двух тетей Эмилий»...

Впоследствии Саже уехала в Россию, и след ее затерялся...

Познавательно.

Почти целый год ленту показывали в кинотеатрах и на различных фестивалях, теперь ее можно посмотреть бесплатно в Сети. Продюсером 90-минутного фильма стал Ридли Скотт. Все видеоролики были сняты 24 июля 2010 года.

Да, супер, высший мастер-класс.

а че это девушка говорит граффИти? нерусская что ли?

cтр. 155 и далее

http://scbist.com/scb/kondrateva.zip

люди помогите!
Работа схемы получения минусового положения стрелки сп-6, можно как можно подробнее расписать что там и как?
самая обычная двухпроводная.НЕ спаренная.

Дороги разные,люди разные,а молотки,в смысле ручки одинаковые.

Как-то не знал что двери к машинисту могут быть такими и работа машиниста прозрачна и понятна для пассажиров.Сидишь сзади и наслаждаешься видами железной дороги.

1

Попробуйте РЖДТьюб - видеохостинг для железнодорожников!

Андрей, СПАСИБО. Невероятно приятно!!!