Гарри Гудини - человек или миф?

Гарри Гудини - человек или миф?

Да, я Калиостро - сказал он, с удовольствием причмокнув большими губами,— весь мир знает о моих чудесах. Но происходит это от невежества. Чудес нет. Есть лишь знание стихий природы, а именно огня, воды, земли и воздуха; субстанций природы, то есть твердого, жидкого, мягкого и летучего; сил природы: притяжения, отталкивания, движения и покоя; элементов природы, коих тридцать шесть, и, наконец, энергий природы: электрической, магнетической, световой и чувственной. Все сие подчинено трем началам: знанию, логике и воле, кои заключены вот здесь,— при этом он ударил себя по лбу...

Это фрагмент из повести Алексея Толстого «Граф Калиостро». Признаюсь, в силу своего инженерного образования я далек от натурфилософии Калиостро, но мысленно я оценил его откровения, связав их с образом совершенно другого человека.

Находясь в Северной Америке, я побывал у Ниагарского водопада. Это великолепнейшее зрелище природы. Килотонны воды, срываясь, рушатся вниз, и взгляд идет за ними, очарованный падающим потоком,— туда, где рвется белопенная масса. Вспомнилось: «Ты смотришь в пропасть, но все в мире взаимодействует. Значит, и пропасть смотрит в тебя». Дом человека, сказавшего эти слова, совсем рядом с водопадом. Дом-память, дом-музей, «магический холл Гудини», основанный в 1968 году. Именно здесь среди портретов и артистических аксессуаров великого иллюзиониста зародилось во мне желание написать о нем.

В 38 лет он стал известнейшим магом мира. Газеты называли его «королем исчезновений», «сверхнеудержимым», «гением освобождений». Благодаря ему английский язык обогатился глаголом «гудинайз» — «выкручиваться из сложного положения», внесенным в словарь Уэбстера. В Америке существует общество его имени — «Клуб Гудини». И ежегодно в день его кончины в Нью-Йорке собираются люди, причастные к искусству волшебства. Они встречаются в небольшом ресторане «У Розова», что на Таймс-сквере, и вспоминают трюки несравненного Гарри.

Вспоминают июль 1912 года — освобождение его, скованного по рукам и ногам, из сундука, брошенного в реку, причем сундук был обмотан веревками и обтянут стальными полосами. Вспоминают 1917 год, когда он сумел, повиснув в смирительной рубашке вниз головой на 30-футовой высоте, через две с половиной минуты сбросить ее с себя. Вспоминают те знаменитые 15 минут, за которые он смог выбраться из камеры смертников — мрачной камеры № 2 Вашингтонской тюрьмы, где ранее содержался Гюито, убийца президента Гарфильда.

«Честно говоря, я не очень-то в это верю,— писал выдающийся отечественный иллюзионист Э. Т. Кио.— Мне кажется, что сам Гудини выдумывал все эти истории для чисто рекламных целей». И в самом деле, трюки Гудини кажутся невероятными. Неразгаданность же некоторых из них выводит его на уровень человека-легенды.

Но обратимся к истокам. 5 января 1899 года в одной из чикагских газет появляется сообщение местного репортера о необычном происшествии. Некий молодой человек подошел к дежурившему на улице полицейскому и произнес, указывая на наручники, прикрепленные к поясу стража порядка:

— Ваши оковы мне не страшны. Они меня не удержат. Если вы желаете, можете проверить сию же минуту.

Полицейский не ответил. Он лишь усмехнулся и моментально замкнул свои «браслеты» на запястьях храбреца. Тот на секунду отвернулся, быстро и уверенно освободился от бренчащих пут и с улыбкой вернул их полисмену. Репортер поинтересовался именем умельца. «Гарри Гудини» — был ответ.

Конечно, широкой публике было еще незнакомо это гулко-уходящее имя, но в этом трюке уже тогда отчетливо проступил будущий стиль иллюзиониста — демонстрировать необычное в условиях жесткой реальности.

Первым, кто в полной мере распознает способности молодого артиста, оказывается Мартин Бек, директор варьете «Орфеум». В то время на подмостках с подобными же трюками блистали Джой Годфри, Луис Поль, Замора. Но они выскальзывали из своих собственных кандалов — оттого их действия не воспринимались как безусловная фантастика. Позже Гудини пошлет им вызов, приглашая посоревноваться в освобождениях, однако те даже не ответят. Поэтому Бек, желая удостовериться в исключительности способностей Гудини, экзаменует его на свой лад — покупает пару наручников и посылает их на сцену. Молодой артист уверенно сбрасывает их. Тогда Бек предлагает ему контракт на 60 долларов в неделю. Гудини соглашается и ежевечерне начинает демонстрировать в «Орфеуме» свой аттракцион, неизменно завершая его убедительным финалом. Зрители запирают его, скованного, в чемодане, обвязывают чемодан веревками и закрывают ширмой, а через некоторое время освободившийся Гудини выходит из-за нее. Внутри же завязанного чемодана оказывается его жена Бесс в наручниках

Артиста попыталась разоблачить калифорнийская газета «Экзаминер». «Все это обычное фокусничество,— утверждал

ее корреспондент,— хитрость состоит в спецзамках и хорошо сделанных отмычках». Он, вероятно, рассчитывал сбить ажиотаж, сопровождавший представления в «Орфеуме». Но все произошло иначе. Статья не только не рассеяла зрительского недоумения, но, наоборот, заставила людей задуматься: а не обладает ли Гудини некой таинственной силой?

Омаха. Гудини не могут удержать наручники и ножные кандалы, сделанные по специальному заказу полицейских. Мартин Бек поднимает плату до 90 долларов в неделю.

Сан-Франциско. Доктор Р. Хартли внимательнейшим образом осматривает артиста с ног до головы, после чего ему связывают руки за спиной, надевают наручники, затем кандалы, соединяют их цепью. Детективы отводят Гарри в соседнюю комнату. Через несколько минут иллюзионист появляется, держа в руках оставшуюся нерасцепленной связку оков. Но зрители-полицейские, преодолев растерянность, запеленывают Гудини в смирительную рубашку и вновь водворяют его в ту же комнату. Он снова выходит оттуда свободным. Мартин Бек поднимает его ставку до 125 долларов в неделю — мечты любого артиста варьете.

11 апреля 1900 года стражи порядка вынуждены признать свое окончательное поражение. В Канзас-сити раздетый догола Гудини освобождается не только из пяти пар наручников, но и менее чем за 8 минут выходит из тюремной клетки с патентованным замком. Официальный документ, подписанный шефом полиции и двумя уголовными инспекторами, посрамляет многовековой опыт человекозаточительства. Успех артиста в дальнейшем можно лишь сравнить с волнами цунами.

Англия. Гудини бросает вызов знаменитому Скотленд-Ярду. Его самым тщательным образом обыскивают, сковывают и сажают в камеру Брикстонской тюрьмы. Через час, свободный от оков, он появляется у ворот.

Голландия. Скованного и раздетого, его сажают в корзину, закрывают и опускают в другую, побольше размерами. Приносят новую, еще больше, еще — всего 13 корзин. Сооружение закрывают ширмой. Через 5 минут из-за ширмы появляется его голова. Но самое удивительное — корзины оказываются неповрежденными. Кандалы находят внутри самой маленькой из них.

Германия За 10 минут он выбирается из берлинской тюрьмы Моабит. В то время, когда толпа и фотографы ждут его появления у главного входа, он пожимает руку полицейскому, дежурившему на углу улицы, и уходит.

Россия. Освобождение из московских Бутырок и пересыльного вагона для арестантов.



Америка. Камера смертников...

«Он убегал из подвалов банка, заколоченных бочек, зашитых почтовых мешков, из цинковой упаковки пианино Кна-бе и гигантского футбольного мяча, из гальванического котла, письменного бюро и колбасной кожуры. Все его побеги были таинственны, ибо он никогда не взламывал своих узилищ и даже не оставлял их открытыми»,— так повествует о Гудини американский писатель Эдгар Доктороу в романе «Рэгтайм». Такое впечатление, будто по миру мчится безудержный мифический герой, распахивая двери темниц одну за другой.

Впрочем, прецеденты были. В XVI веке Колорнусу удавалось выйти из любой тюрьмы, как бы прочна она ни была. Аполлоний Тианский, философ новопифагорейской школы, «крепко связанный по рукам и ногам, освобождался от пут в присутствии римского императора Домициана и его свиты». Однако эскапады той продолжительности и размаха, которую явил миру Гудини, оказались не по силам никому из сынов человеческих ни раньше, ни потом. Поверить в принадлежность всех этих трюков единственному исполнителю — значит признать за ним безусловную феноменальность.

Где и когда родился этот необыкновенный артист? 6 апреля 1874 года в американском городе Аплтон — если верить С. Барсову («Вокруг света», № 6 за 1975 год). 24 марта 1874 года в Будапеште — утверждает немецкая энциклопедия артистов варьете. Путаницу внес сам Гудини в автобиографии, написанной в 1910 году для американского «Магического ежегодника», указав 4 апреля 1874 года и город Аплтон. На самом деле это не так. Он родился в Будапеште в 1874 году — 24 марта по грегорианскому календарю, или, что то же, 6 апреля по иудейскому исчислению. Он был седьмым ребенком в семье раввина Майера-Самуэля Вайса, и его настоящее имя — Эрих Вайс. Через два года после его рождения семья эмигрировала в Америку и остановилась в Аплтоне, где маленький Эрих был окрещен вторично, чтобы впоследствии считаться не эмигрантом, а подлинным американцем.

В годы его юности был весьма популярен французский фокусник Робер Удэн. Эрих, прочитав мемуары знаменитого мага, решает взять его имя своим сценическим псевдонимом. «Удэн» слегка переделывается на цирковой лад, и появляется «Гудини».

Одно из объяснений фантастических трюков героя моего рассказа, высказываемое довольно часто, гласит — все дело в ловкой подстроенности заранее, изначальной фальсификации. Не отвергая эту точку зрения, позволю себе привести текст вызова, полученного Гудини 23 ноября 1910 года от рабочих ливерпульской фабрики по изготовлению парусины:

«Мы вызываем вас — освободитесь из приготовленного нами места заточения, которое иногда применяется на кораблях, чтобы утихомирить буйных моряков или напившихся грузчиков. Мы полагаем, что чрезвычайно прочный морской мешок, который внушает пленникам ужас, будет побежден. Мы намерены изготовить этот мешок из промасленной и просмоленной парусины. Мы запакуем вас с головы до ног Кроме того, вы будете обмотаны крепким конопляным канатом, который мы закрепим кожаными ремнями с пряжками, застегнутыми так сильно, как только мы сможем. Если вы примете наш вызов, мы попросим один день, чтобы приготовить мешок».

Гарри ответил согласием, и двумя днями позже освободился из страшной морской тюрьмы. Подобных вызовов было немало, и победа каждый раз оказывалась на стороне Гудини. Можно ли в таких условиях принимать во внимание какую-либо предварительную договоренность между Гудини м теми, кто предлагал ему состязание? К тому же против чемпионов, как известно, играют с удвоенным усердием, не правда ли?

На чем, по мнению авторитетов иллюзионного дела, основаны эффекты Гудини? Слово А. Вадимову и М. Тривасу.

«Для своих освобождений он применял тончайшие приспособления, складные отмычки, спрятанные в каблуках и под стельками обуви. Он научился у шпагоглотателей прятать их даже в пищеводе, привязав ниткой к зубу... Иллюзионист не только отлично знал конструкции любых замков; в результате настойчивой и долгой тренировки он необыкновенно владел своим телом. При заковывании Гудини напрягал мускулы, значительно увеличивая их в объеме, а чтобы освободиться — расслаблял мышцы. Он мог складываться пополам, задерживать дыхание в течение двух минут».

Что ж, часть экспериментов Гудини действительно может быть объяснена этими факторами. Но все ли?


«Всего один раз показал он в присутствии ученых и всех американских фокусников «прохождение сквозь стену». Поперек сцены, перпендикулярно к рампе, в присутствии зрителей, каменщики сложили кирпичную непроницаемую преграду высотой 18 футов. Комиссия освидетельствовала стену: никаких дверей, кирпичи вынуть невозможно. Она поставлена так, что зрители могут видеть сразу обе ее стороны. Гудини расхаживает по одну сторону с видом приговоренного к смертной казни. Его огораживают ширмой не выше трети стены, по другую сторону ставят такую же.

— Начинаю! Иду! — кричит он.

Ширма, закрывавшая его, падает: там никого. Из-за Ширмы по другую сторону стены выходит Гудини».

Неужели этот трюк — фокус? Во всяком случае, по описанию его можно принять за чудо.

«Чудес нет»,— говорит Алексей Толстой устами Калиостро. Зато есть умение. Есть знания — иногда весьма необычного сорта. Мелькнувшее в американском журнале магического искусства среди вихря славословия в адрес Гудини слово «махатма» заставило меня вспомнить: он был хорошо знаком не только со многими восточными секретами, но и лично с йогами. Его способы дыхания, методы управления собственным телом, приемы создания психической устойчивости очень

напоминают наставления опытных индийских гуру. Правда, конкретных подробностей на этот счет применительно к Гудини я не встречал.

Однако вот неожиданный факт. Историк буддийской культуры Харди, называющий Аполлония Тианского «брахманом», пишет, что тот мог подниматься в воздух почти на два локтя от земли — «не ради чуда, ибо брахманы пренебрегают подобным честолюбием, но потому, что такое положение более удобно для обрядов поклонения Солнцу». Буддийские летописи сообщают о маге Саммате и его потомке Гаутаме, которые также могли сидеть в воздухе без всякой поддержки. А вот строка из уже упоминавшегося романа Доктороу «Рэгтайм»: «Гудини бежит по проходу между кресел, прыгает на сцену. Глаза сверкают синими диамантами. Медленно отрывается от пола. Висит в шести дюймах над полом. Женщины в истерике Внезапно валится на пол бесформенной кучей. Крики, свист, продолжительные аплодисменты. Все вскакивают»...

Сходство более чем поразительное. И сама собой напрашивается мысль: не обладал ли Гудини неведомыми нам знаниями? Или — не мог ли он добывать их самостоятельно, по какой-то известной ему одному методике? Никто и нигде об этом не упоминает. Зато многие, писавшие о его трюках, отмечают, что достоверно разгаданы не все из них. Например, это относится к «Китайской камере для пыток водой» — иллюзиону, расцененному знатоком сценической магии У. Голдстоном, как «величайший успех и самая поразительная вещь, которая когда-либо демонстрировалась на сцене».

Впервые иллюзион был показан в Германии в 1908 году в цирке Буша. Гудини выходил в купальном костюме и ложился на спину. Ассистенты под наблюдением вышедших зрителей заковывали его лодыжки в деревянную доску и веревочными тросами подтягивали его под потолок. Потом Гудини, висящего вниз головой, аккуратно опускали, погружая внутрь металлической клетки, установленной в высоком деревянном ящике, до краев наполненном водой. Когда Гудини уходил под воду, ящик закрывали ширмой. Через некоторое время Гарри выходил из-за нее на авансцену весь в струях льющейся с него воды, но свободный.

— А почему передняя стенка ящика непрозрачна? — поинтересовался посетивший представление лорд Чемберлен.— Мне представляется, вы на этом теряете в эффектности.

Осенью 1912 года Гарри демонстрирует этот трюк в Англии в усовершенствованном варианте. Теперь передняя стенка выполнена из стекла, и зрители отчетливо наблюдают, как Гудини, извивающийся вниз головой, пытается энергично протиснуться под водой сквозь прутья решетки. Тотчас же ассистенты закрывают ящик ширмой и... Через 27 секунд Гудини появляется перед неистово аплодирующим залом.

Гудини из чего только не выбирался - из ящиков, из сейфов различного типа https://xn--e1ainhgax.xn--p1ai/catal...ofisnye_seyfy/, и никто не уличил его в мошенничестве.

Ныне легендарный ящик находится в личном владении некоего мистера Сиднея Раднера из штата Массачусетс — он остался у него после смерти Гудини в 1926 году. Не столь давно этот экспонат демонстрировался в «Магическом холле Гудини» у Ниагарского водопада, и Раднеру, знающему подлинный секрет трюка, пришлось выслушать от посетителей массу гипотез-отгадок. «Нью Топе», журнал американских магов, сообщает, что мистер Раднер не признал правильным ни одну из предложенных версий, от кого бы она ни исходила — случайного посетителя или профессионального иллюзиониста «Я теряю надежду,— добавил он,— что кто-либо вообще сможет раскрыть секрет этого феноменального трюка».